Архив рубрики: Аксессуары для съемок

Правильный выбор элементов питания помогает качественной киносъемке

На сегодняшний день проведение съемок занимает довольно продолжительное время. Многие моменты снимаются при участии дополнительных переносных кинокамер, а телевизионные новостные сюжеты и прямой эфир с различных мероприятий вообще проводится через такие мобильные устройства съемки. В этих случаях огромную роль играет надежность и долговечность элементов питания камеры. В настоящее время для этих целей профессиональным операторам и кинолюбителям предлагаются элементы на основе литий-ионных, литий-полимерных, серебро-цинковых пластин, они имеют большую емкость, не портятся от хаотических дозарядов. В то время, как аккумуляторные элементы старого типа не приемлят такого режима, для них нарушение режима заряд-разряд приводит к снижению емкости и преждевременному выходу из строя. Но на практике даже современные аккумуляторы для кинокамеры лучше разряжать почти полностью (но не до критичной отметки) и потом ставить на зарядку, поскольку неравномерные частичные заряжания не позволяют им набор полной рабочей емкости.

Очень важен подбор номинального напряжения элементов питания кинотехники, часто на аккумуляторах диапазон допустимых рабочих напряжений проставлен от 11 до 17 В. Это значит, что при падении напряжения упадет ниже 11 В камера будет работать с перебоями, а свыше 17 В огна может выйти из строя, если нет устройств защиты от перенапяжения. Рекомендован для номинала камеры в 12 В выбор источника питания с номинальным напряжением 13,2 В, поскольку она совместима, практически, с любым профессиональным видеооборудованием, которое сегодня имеет величину максимального рабочего напряжения 15,5 В и выше, а минимального — 11 В. По срокам годности высококачественная батарея должна работать 2 года минимум, а лучшие образцы — до 4 лет. Соблюдение постоянных параметров зарядки увеличит продолжительность срока службы батарее, батареи надо ставить на подзаряд примерно в одном и том же состоянии. Очень плохо, если элементы питания подвержены действию повышенных температур, это ускоряет процесс старения сокращает срок службыих на более чем в 2 раза. Разрядка батарей ниже минимально допустимого уровня может привести к частичной смене полярности батареи питания, а это портит её и её тоже существенно снижает срок службы.

При выборе элементов питания кинотехники для кинокомпании можно брать батареи различного размера, химического состава для использования в разных обстоятельствах. Все они должны заряжаться с помощью одного зарядного устройства с возможностью ввода новых программ зарядки, такая универсализация поможет сократить эту статью расходов. Таким образом, элементы питания прослужат долго и плодотворно.

Оптические носители информации в виде дисков обеспечивают отличное качество и большой объем записи

Когда заходит речь о дисках, как носителях видеоинформации, то, прежде всего, имеется в виду оптические лазерные диски формата CD или DVD. Они широко известны большинству людей как готовые носители фильмов и музыки, но в киноиндустрии они еще используются для проведения прямой видеозаписи различных сюжетов и частей фильмов. Имеется очень много типоразмеров дисков, они бывают различного диаметра, односторонние и двух сторонние, предназначенные для одной записи (R) и с возможностью перезаписи (RW) информации. Оптические носители выполнены в виде плоского диска, запись и чтение с которых ведётся с помощью лазерного излучения. Изготовлены из поликарбоната с нанесением специального слоя для записи и хранения информации. Лазерный луч при записи оставляет на этом слое микроскопические следы, которые модулируют при считывании колебания отраженного луча, потом путем декодирования этих изменений на устройстве чтения информации восстанавливается изображение на экране. Сохранность информации на оптических носителях во много раз лучше, чем на магнитной ленте, во столько же раз, если не более, увеличивается её объем. Срок хранения видео на оптическом диске, практически, не ограничен, если оберегать его от механических повреждений, никакие магнитные поля и различные излучения не страшны для слоя с записью.

Видеокамеры самых разных фирм-изготовителей могут вести видеозапись изображения и звука напрямую на DVD-диски, которые сделаны специально уменьшенного размера по диаметру. Оператор просто снимает по несколько дублей, а потом уже при монтаже на компьютере с помощью специальных программ редактируется отснятый материал. Можно и напрямую после съёмки смотреть материал в DVD-проигрывателе.

К недостаткам таких носителей видеоизображений можно отнести их хрупкость и боязнь механического (даже слабого) воздействия. При неосторожном обращении может быть испорчен значительный кусок фильма или вся картина, если царапина большая. В этом отношении кинокомпании находят выход в применении новейших камер с жёсткими дисками (типа харда на компьютере) его защищенность в тысячи раз лучше и ответственные видеосюжеты будут в полной сохранности. Новые технологии постоянно повышают качество дисковых носителей, они пока не собираются уступать чисто электронным средствам записи информации.

Для нормальной качественной съемки необходим выбор видеокассет лучшего качества

Для непосредственной записи отснятого материала в современных видеокамерах применяются видеокассеты для цифровой видеозаписи. Есть также еще в употреблении магнитные носители старого типа для видеозаписи аналогового типа. Сама по себе видеокассета включает в свой состав магнитную ленту для одновременной записи видео и звука, катушек и пластикового корпуса. От выбора видеокассеты напрямую зависит качество изображения, которое записано видеокамерой. При подборе видеоносителя необходимо изучить его технические возможности, в основном, сейчас изображение на видеокассету записывается цифровым способом, это способствует высокой сохранности видеозаписи, но со временем на видеокассетах низкого качества воспроизведение становится хуже, потому ответственные сюжеты для долговременного хранения необходимо выполнять на профессиональных кассетах лучших фирм. Здесь имеются продольные дорожки управления, режиссерская дорожка и место записи временного кода. Кроме этого некачественные образцы кассет имеют значительно большую абразивность ленты, а это убыстряет износ головок записи на видеокамере и считывающего устройства на видеомагнитофоне. Сам же магнитный слой может постепенно разрушаться, отсюда загрязнение записывающей головки и, однозначно, снижение качества записываемого изображения. Рекомендуется найти приемлемое решение по цене и качеству видеокассеты, не надо на них экономить, поскольку результат работы оператора тоже очень зависит от их качества.

Если идет съемка полнометражного фильма с использованием кассетного оборудования при многократных дублях, то часто перезаписывать отснятые фрагменты на одной видеокассете не надо, от этого при каждом перезаписывании качество становится значительно хуже. А вот при монтаже, в свою очередь, могут пригодиться любые дубли, которые сохранятся на кассетах. Ведущие кинокомпании дорожат каждым отснятым кадром, любой видеоматериал всегда может принести пользу. Также опытные операторы всегда предварительно определяют необходимый режим видеозаписи, её скорость в соответствии со значимостью содержимого съемки. Наконец, надо уделять внимание условиям хранения видеокассет, их обслуживанию при длительном хранении, которое состоит в том, что раз в год, кассета перематывается с начала на конец и обратно для уменьшения взаимного перемагничивания соседних слоев катушки.

Применение гелиевых светофильтров для улучшения качества цветопередачи на пленке

При киносъемках очень часто используется искусственное освещение съемочной площадки, причем, источники этого освещения имеют различные параметры по силе света (измеряется в канделах) и температуре. Так люминесцентные или флюоресцентные лампы дают освещенность на уровне 3600 К с преобладанием в спектре зеленой составляющей, это характеризуется как теплый белый свет, а обычные лампы дневного света — от 4800 до 5700 К, а это уже холодный белый свет. По своим характеристикам люминесцентный свет часто не проходит по параметрам кадра, но для полного спектра без него не обойтись. Чтобы преобразовать его на соответствие сочетания с дневным светом или освещения от ламп накаливания путем ручного регулирования применяют пленочные ацетилцеллюлозные или гелиевые светофильтры. Более широкое применение нашли последние, поскольку они существенно дешевле других типов. По конструкции гелиевые светофильтры представляют собой пластины из оптического пластика, они размещаются перед объективом в наборе при помощи специального бокса для фильтров. В комплекте профессиональных кинокамер этот бос устанавливается рядом с объективом, при помощи рукоятки выбирается нужный фильтр из тех, что вставлены в кассету светофильтровочного бокса. В набор гелиевых светофильтров обычно входит основной цветной фильтр в сочетании с двумя или более нейтральными с разной оптической плотностью. Нейтральные гелиевые фильтры не влияют на спектр, а только ослабляют освещенность в условиях дневного света сильной или нормальной яркости для обеспечения применения оператором необходимого диапазона выдержки.

Производство качественной видеосъемки в любой кинокомпании без цветокорректирующих гелиевых светофильтров реально просто невозможно, да и любительская качественная съемка без них не обойдется. Точная и тщательная регулировка светового баланса важна для любых сцен, но, особенно, если используются разные источники света. По конструкции фильтры представляют собой пластинки, окрашенные гелем, окаймленные оправой, с возможностью крепления на внешний край объектива путем навинчивания или размещения в кассете для сменных светофильтров кинокамеры. Лучшие образцы современных гелиевых светофильтров прекрасно себя зарекомендовали на практике и могут быть использованы при самых ответственных киносъемках.

Использование наглазника для защиты глаз оператора увеличения и визуальной коррекции

В обычном представлении наглазником именуется резиновая светозащитная насадка на окуляр видоискателя кинокамеры, фотоаппарата, бинокля, телескопа или другого оптического прибора. Для кинооператора наглазник просто необходим, причем, специально подобранный по индивидуальным критериям. Самое существенное его полезное свойство состоит в том, что он надежно защищает глаза оператора от световых посторонних бликов, ветра, пыли и сопутствующих ей инфекций. Конструктивно наглазник должен быть изготовлен из очень мягкого и упругого материала, не оставляющего следов при прикосновении, химически инертного, не имеющего побочного аллергического действия. Чаще всего этот аксессуар бывает округлым или имеет овальную форму, но есть и прямоугольные образцы. Он прикрепляется при помощи специальных приспособлений или накручивается на оправу окуляра, естественно, что наглазники имеют широкий диапазон различных посадочных диаметров. Лучшие образцы современных моделей такого предназначения позволяют оператору проводить многочасовые съемки непрерывно без вреда для своего зрения, причем, используя сменные комплекты, осуществлять еще и коррекцию поля зрения видлискателя.

Многие наглазники совмещают функции защиты глаз с рядом дополнительных опций. Так, существует увеличивающий наглазник на видоискатель, этот тип обеспечивает плавное увеличение центральной части кадра до 1.5 раз, помогает оператору рассмотреть детали, облегчает фокусировку и компановку кадров, особенно, в случае использования неавтофокусного объектива. Также, для современных кинокамер и фотокамер существует такой тип защиты глаз, который предусматривает включение в конструкцию специальной незапотевающей мультипросветленной линзы для облегчения ручной наводки на резкость при использовании объективов с недостаточной глубиной резкости. Есть специальные наглазники для защиты видоискателя от дождя в ненастную погоду, что особенно ценно для операторов кинокомпаний, часто работающих под открытым небом. Также специальные варианты насадок из полой резины для работы человека в очках. Любой вид наглазника должен обеспечивать плотное прилегание его кромки к лицу, не вызывать неприятных ощущений, полностью исключить боковую засветку видоискателя, чтобы оператор ни на что не отвлекался и полностью мог сосредоточиться на процессе съемки.

Кинохлопушки

Любой художественный фильм, рекламный ролик или видеоклип снимается отдельными эпизодами, это на экране показе его действие идет непрерывно, а на самом деле цельный фильм состоит из отдельных кусков, которые соединяются в одно целое в процессе кропотливого монтажа. Причем, сами эпизоды тоже многократно переснимаются, делается несколько дублей, а затем уже каждый дубль просматривается режиссерами и в монтаж идут только самые удачные из них. Чтобы отделить эпизод от эпизода, сцену от сцены и дубль от дубля существует специальное приспособление, которое называется кинохлопушкой. Читать далее Кинохлопушки

Мегафоны

Если посмотреть на открытую съемочную площадку в плане, то в среднем её размеры отнюдь не маленькие, в её пределах работает большое количество людей, причем, многие из них не имеют возможности постоянно наблюдать за процессом в силу выполнения своих функций. Когда у самого главного руководителя съемок, царя и бога кинодейства – главного режиссера, возникает необходимость отдать любую команду, быстро найти кого-нибудь, выразить свою радость или раздражение, огласить перерыв или произнести такую любимую киногруппой фразу: «Сегодня съемка окончена, всем спасибо»,- во всех случаях используется мегафон. Набор мегафонов для использования на съемочной площадке весьма разнообразен. Отличия моделей друг от друга бывают довольно значительные, как по внешним габаритам и дизайну, так и по мощности усиления, наличию фильтров тембра и устройств подавления помех, очистки звука от посторонних шумов и колебаний разной частоты ( от инфразвуковых частот до частот ультразвука). Читать далее Мегафоны