Архив метки: Съемки

Европейский кинематограф после войны

Европейский кинематограф после войныПостепенно, начиная с Италии, европейский кинематограф начал оживать: кинокомпании снимали фильмы, актёры играли новые роли, кинотеатры крутили как только что снятые, так и выпущенные в годы войны ленты… Казалось бы, в Европе с кино всё было замечательно, однако это не совсем так. Читать далее Европейский кинематограф после войны

«Война Богов. Бессмертные» — фильм по мотивам древнегреческих мифов

«Война Богов. Бессмертные» - фильм по мотивам древнегреческих мифовСколько уже было снято фильмов о Древней Греции! И вот в коллекцию добавился ещё один – «Война богов. Бессмертные», снятый уже довольно известным режиссёром Тарсемом Сингхом. Ранее Сингх режиссировал картины «Клетка» и «Запределье» — ленты, запоминающиеся, прежде всего, своей роскошной визуальностью. И в своём новом фильме Сингх не стал изменять самому себе – «Бессмертные» в первую очередь «берут» визуальностью.

Сюжет фильма был написан двумя греками, которые, правда, отнеслись к древнегреческим мифам без должного пиетета. Итак, царь Гиперион, которого сыграл Микки Рурк, решил завоевать не только весь мир, но и поработить богов, для чего ему необходимо освободить титанов, заключённых в подземелье Зевсом (Люк Эванс), а для этого Гиперион должен раздобыть волшебный лук. Зевс воспитал среди смертных героя, способного остановить тирана, – этим героем стал простолюдин Тесей, которого сыграл Генри Кэвилл. Именно Тесей должен победить Гипериона, к которому у него, к слову, имеются свои счёты: тиран убил мать Тесея.

В данной картине сюжет, довольно простенький и практически не имеющий отношения к древнегреческим мифам, не играет особой роли, ведь главное в ленте – батальные сцены и завораживающе красивые декорации и костюмы. Фильм без натяжки можно назвать роскошным пиршеством для глаз, в котором очень много мяса разной степени прожарки. Картина изобилует жестокими сценами, поэтому смотреть кино излишне чувствительным людям не рекомендуется. Хотя киноэстеты, безусловно, оценят то, как изысканно плещет, льётся и брызгается кровь на экране.

Не меньше внимания, чем кровавым сценам, было уделено и красоте. Так, перед зрителями возникают великолепные пейзажи выдуманной Эллады, где живут нечеловечески прекрасные боги и герои. В фильме красота словно бы сражается с уродством: прекрасные, даже идеальные, одетые в золотые доспехи олимпийцы противостоят противным тиранам, а красавец-герой сражается с испещрённым шрамами Гиперионом.

Однако из-за того, что сюжет писался для попкормовой аудитории, которая совершенно не различает Древнюю Грецию и Древний Рим, многие ценители наверняка останутся недовольны картиной. Лучше всего «Бессмертных» воспринимать исключительно как современный супергеройский фильм, персонажи которого чем-то похожи на персонажей древнегреческих мифов. Пожалуй, только в этом случае вы сможете действительно насладиться небывалой визуальной выразительностью картины.

С чего начиналось телевидение

С чего начиналось телевидение

Сейчас телевизоры есть во всех домах, у каждого человека имеются любимые передачи, которые стараются не пропускать, да и фильмы, в том числе снятые известными кинокомпаниями, показывают, благодаря чему можно насладится просмотром любимой картины ещё один раз. Телевидение охватывает все сферы нашей жизни, и современный человек не может представить свою жизнь без него, а ведь всего несколько поколений назад люди могли лишь мечтать о том, что есть сейчас. Так, когда же появилось телевидение и с чего оно началось?

Немецкий инженер Пауль Нипков ещё в 1884 году изобрёл первую работающую телевизионную систему, которая стала прародительницей так называемого механического телевидения, развивавшегося вплоть до 40-х годов прошлого столетия, правда в СССР оно продержалось несколько дольше. Нипков изобрёл диск с определённым количеством отверстий, которые располагались по спирали. С помощью диска Нипкова изображение преобразовывалось в электрические импульсы. В оптико-механическое устройство, названное электронным телескопом, также входил фотоэлемент, который устанавливался напротив диска Нипкова. Диск вращали над картинкой или же объектом, и через отверстия диска проникали световые импульсы, преобразовывавшиеся фотоэлементом в электрические сигналы. Тогда механически сканируемое изображение было очень грубым, но уже в 1925 году впервые были переданы распознаваемые изображения человеческих лиц – этого добился шведский инженер Джон Бэрд с помощью диска Нипкова, а чуть позже он же разработал первую телесистему, которая была способна передавать движущиеся изображения.

Постепенно механическое телевидение уступало место электронному телевидению, которое начало интенсивно развиваться в 20-х годах XX столетия. В результате экспериментов в 1933 году была изобретена катодная трубка, которая и сейчас используется практически во всех телевизорах – её изобретателем стал американский инженер Владимир Зворыкин. Первые электронные телевизоры, которые были пригодны для массового производства, появились в 1939 году. Тогда научно-исследовательская лаборатория RCA, которую возглавлял Зворыкин, произвела телевизор RCS TT-5. Это был массивный деревянный ящик, диагональ экрана которого составляла всего 5 дюймов. Впоследствии, а именно в 1960 году, появились первые телевизоры на основе полупроводников, произведённые фирмой Sony, а потом появились и модели на основе микросхем, причём сейчас существуют системы, в которых вся электронная начинка заключена в одну микросхему. Впрочем, и само телевидение значительно изменилось – его качество возросло, а сами телевизоры больше никто не воспринимает как «ящики», ведь теперь существуют плоские LCD и плазменные модели. Всего за несколько десятилетий телевидение стало нормой.

Оптические носители информации в виде дисков обеспечивают отличное качество и большой объем записи

Когда заходит речь о дисках, как носителях видеоинформации, то, прежде всего, имеется в виду оптические лазерные диски формата CD или DVD. Они широко известны большинству людей как готовые носители фильмов и музыки, но в киноиндустрии они еще используются для проведения прямой видеозаписи различных сюжетов и частей фильмов. Имеется очень много типоразмеров дисков, они бывают различного диаметра, односторонние и двух сторонние, предназначенные для одной записи (R) и с возможностью перезаписи (RW) информации. Оптические носители выполнены в виде плоского диска, запись и чтение с которых ведётся с помощью лазерного излучения. Изготовлены из поликарбоната с нанесением специального слоя для записи и хранения информации. Лазерный луч при записи оставляет на этом слое микроскопические следы, которые модулируют при считывании колебания отраженного луча, потом путем декодирования этих изменений на устройстве чтения информации восстанавливается изображение на экране. Сохранность информации на оптических носителях во много раз лучше, чем на магнитной ленте, во столько же раз, если не более, увеличивается её объем. Срок хранения видео на оптическом диске, практически, не ограничен, если оберегать его от механических повреждений, никакие магнитные поля и различные излучения не страшны для слоя с записью.

Видеокамеры самых разных фирм-изготовителей могут вести видеозапись изображения и звука напрямую на DVD-диски, которые сделаны специально уменьшенного размера по диаметру. Оператор просто снимает по несколько дублей, а потом уже при монтаже на компьютере с помощью специальных программ редактируется отснятый материал. Можно и напрямую после съёмки смотреть материал в DVD-проигрывателе.

К недостаткам таких носителей видеоизображений можно отнести их хрупкость и боязнь механического (даже слабого) воздействия. При неосторожном обращении может быть испорчен значительный кусок фильма или вся картина, если царапина большая. В этом отношении кинокомпании находят выход в применении новейших камер с жёсткими дисками (типа харда на компьютере) его защищенность в тысячи раз лучше и ответственные видеосюжеты будут в полной сохранности. Новые технологии постоянно повышают качество дисковых носителей, они пока не собираются уступать чисто электронным средствам записи информации.

Для нормальной качественной съемки необходим выбор видеокассет лучшего качества

Для непосредственной записи отснятого материала в современных видеокамерах применяются видеокассеты для цифровой видеозаписи. Есть также еще в употреблении магнитные носители старого типа для видеозаписи аналогового типа. Сама по себе видеокассета включает в свой состав магнитную ленту для одновременной записи видео и звука, катушек и пластикового корпуса. От выбора видеокассеты напрямую зависит качество изображения, которое записано видеокамерой. При подборе видеоносителя необходимо изучить его технические возможности, в основном, сейчас изображение на видеокассету записывается цифровым способом, это способствует высокой сохранности видеозаписи, но со временем на видеокассетах низкого качества воспроизведение становится хуже, потому ответственные сюжеты для долговременного хранения необходимо выполнять на профессиональных кассетах лучших фирм. Здесь имеются продольные дорожки управления, режиссерская дорожка и место записи временного кода. Кроме этого некачественные образцы кассет имеют значительно большую абразивность ленты, а это убыстряет износ головок записи на видеокамере и считывающего устройства на видеомагнитофоне. Сам же магнитный слой может постепенно разрушаться, отсюда загрязнение записывающей головки и, однозначно, снижение качества записываемого изображения. Рекомендуется найти приемлемое решение по цене и качеству видеокассеты, не надо на них экономить, поскольку результат работы оператора тоже очень зависит от их качества.

Если идет съемка полнометражного фильма с использованием кассетного оборудования при многократных дублях, то часто перезаписывать отснятые фрагменты на одной видеокассете не надо, от этого при каждом перезаписывании качество становится значительно хуже. А вот при монтаже, в свою очередь, могут пригодиться любые дубли, которые сохранятся на кассетах. Ведущие кинокомпании дорожат каждым отснятым кадром, любой видеоматериал всегда может принести пользу. Также опытные операторы всегда предварительно определяют необходимый режим видеозаписи, её скорость в соответствии со значимостью содержимого съемки. Наконец, надо уделять внимание условиям хранения видеокассет, их обслуживанию при длительном хранении, которое состоит в том, что раз в год, кассета перематывается с начала на конец и обратно для уменьшения взаимного перемагничивания соседних слоев катушки.

Применение гелиевых светофильтров для улучшения качества цветопередачи на пленке

При киносъемках очень часто используется искусственное освещение съемочной площадки, причем, источники этого освещения имеют различные параметры по силе света (измеряется в канделах) и температуре. Так люминесцентные или флюоресцентные лампы дают освещенность на уровне 3600 К с преобладанием в спектре зеленой составляющей, это характеризуется как теплый белый свет, а обычные лампы дневного света — от 4800 до 5700 К, а это уже холодный белый свет. По своим характеристикам люминесцентный свет часто не проходит по параметрам кадра, но для полного спектра без него не обойтись. Чтобы преобразовать его на соответствие сочетания с дневным светом или освещения от ламп накаливания путем ручного регулирования применяют пленочные ацетилцеллюлозные или гелиевые светофильтры. Более широкое применение нашли последние, поскольку они существенно дешевле других типов. По конструкции гелиевые светофильтры представляют собой пластины из оптического пластика, они размещаются перед объективом в наборе при помощи специального бокса для фильтров. В комплекте профессиональных кинокамер этот бос устанавливается рядом с объективом, при помощи рукоятки выбирается нужный фильтр из тех, что вставлены в кассету светофильтровочного бокса. В набор гелиевых светофильтров обычно входит основной цветной фильтр в сочетании с двумя или более нейтральными с разной оптической плотностью. Нейтральные гелиевые фильтры не влияют на спектр, а только ослабляют освещенность в условиях дневного света сильной или нормальной яркости для обеспечения применения оператором необходимого диапазона выдержки.

Производство качественной видеосъемки в любой кинокомпании без цветокорректирующих гелиевых светофильтров реально просто невозможно, да и любительская качественная съемка без них не обойдется. Точная и тщательная регулировка светового баланса важна для любых сцен, но, особенно, если используются разные источники света. По конструкции фильтры представляют собой пластинки, окрашенные гелем, окаймленные оправой, с возможностью крепления на внешний край объектива путем навинчивания или размещения в кассете для сменных светофильтров кинокамеры. Лучшие образцы современных гелиевых светофильтров прекрасно себя зарекомендовали на практике и могут быть использованы при самых ответственных киносъемках.

Использование наглазника для защиты глаз оператора увеличения и визуальной коррекции

В обычном представлении наглазником именуется резиновая светозащитная насадка на окуляр видоискателя кинокамеры, фотоаппарата, бинокля, телескопа или другого оптического прибора. Для кинооператора наглазник просто необходим, причем, специально подобранный по индивидуальным критериям. Самое существенное его полезное свойство состоит в том, что он надежно защищает глаза оператора от световых посторонних бликов, ветра, пыли и сопутствующих ей инфекций. Конструктивно наглазник должен быть изготовлен из очень мягкого и упругого материала, не оставляющего следов при прикосновении, химически инертного, не имеющего побочного аллергического действия. Чаще всего этот аксессуар бывает округлым или имеет овальную форму, но есть и прямоугольные образцы. Он прикрепляется при помощи специальных приспособлений или накручивается на оправу окуляра, естественно, что наглазники имеют широкий диапазон различных посадочных диаметров. Лучшие образцы современных моделей такого предназначения позволяют оператору проводить многочасовые съемки непрерывно без вреда для своего зрения, причем, используя сменные комплекты, осуществлять еще и коррекцию поля зрения видлискателя.

Многие наглазники совмещают функции защиты глаз с рядом дополнительных опций. Так, существует увеличивающий наглазник на видоискатель, этот тип обеспечивает плавное увеличение центральной части кадра до 1.5 раз, помогает оператору рассмотреть детали, облегчает фокусировку и компановку кадров, особенно, в случае использования неавтофокусного объектива. Также, для современных кинокамер и фотокамер существует такой тип защиты глаз, который предусматривает включение в конструкцию специальной незапотевающей мультипросветленной линзы для облегчения ручной наводки на резкость при использовании объективов с недостаточной глубиной резкости. Есть специальные наглазники для защиты видоискателя от дождя в ненастную погоду, что особенно ценно для операторов кинокомпаний, часто работающих под открытым небом. Также специальные варианты насадок из полой резины для работы человека в очках. Любой вид наглазника должен обеспечивать плотное прилегание его кромки к лицу, не вызывать неприятных ощущений, полностью исключить боковую засветку видоискателя, чтобы оператор ни на что не отвлекался и полностью мог сосредоточиться на процессе съемки.

Как сделать с помощью грима полнокровное или малокровное лицо

Как правило, у гримеров существует негласное разделение лиц на три категории, причем третья категория является средним типом лица, которое является нормальным типом, относительно его полнокровия. У полнокровных лиц оттенок кожи красно-малиновый, а у малокровных – бледное, и чаще всего, больное лицо.

Прежде чем наносить грим актеру, мастер должен знать представление о роли, которую будет играть актер. Полнокровные лица делают в том случае, когда необходимо подчеркнуть здоровье героя, его возбужденность или же, повышенную температуру. Читать далее Как сделать с помощью грима полнокровное или малокровное лицо

Использование пудры в гримировании актеров

Современный косметический рынок предлагает великое множество пудры, причем она отличается по качеству и цене, производителю и тону. В таком многообразии подобрать гримеру для своей работы какой-то один вариант просто невозможно, потому что, у каждого актера свое лицо, свой тон кожи и ее характеристики. Оптимальным вариантом на сегодня является компактная пудра, в которой идеально сочетаются цена и качество. Она подходит для создания грима молодым актерам, а также артистам более старшей возрастной категории. Читать далее Использование пудры в гримировании актеров

Хламваген — автомобиль для реквизита

Для обеспечения процесса съемок в полевых условиях необходимо громадное количество разнообразных предметов, причем, не все они даже фигурируют в сценарии. Есть масса технических работников, помощников режиссера, декоратора, художника, которые умудряются предусмотреть почти все желания главного режиссера в плане присутствия на съемочной площадки той или иной вещи. Читать далее Хламваген — автомобиль для реквизита